元至正十一年青花象耳瓶英国达维德基金会藏

自1929年英国人霍布逊发现了带有“至正十一年”铭的青花云龙纹象耳瓶以来，学界对于元青花的研究就拉开了序幕。

元青花代表了当时的时代审美以及瓷器生产的最高水平，加之出土量少，深受收藏界推崇喜爱。

一只精美的到代元青花，往往能够在拍卖会上独占鳌头。

2005年的一件元青花鬼谷子下山大罐拍出2.3个亿，轰动全世界。

元青花鬼谷子下山大罐

欣赏一件元青花，往往要从它的发色、造型、纹饰等多方面进行，其中元青花的纹饰独具特色，能够体现出鲜明的时代文化特征。

当时的元青花纹饰常受到各种艺术形式的影响，如借鉴于戏剧艺术的各种人物故事题材纹饰，借鉴于刺绣艺术的锦上添花等表现技法，以及伊斯兰文化的传入和传统中国绘画和图案的继承，都是形成元青花纹饰风格多样性的原因。

常见元青花主题纹饰品种繁多，现列举以下具有代表性的几种：

人物故事纹

人物纹常出现在大件的元青花上，多取材于历史故事，萧何追韩信、文姬归汉、昭君出塞、三顾茅庐、四爱人物等，此外仕女、婴戏、八仙也多有出现。

人物形象多高大清秀，细节部分描绘精细生动，并且多为宋朝汉人装束，飘逸闲致。

元青花萧何月下追韩信图梅瓶

此件梅瓶发色苍翠浓艳，呈色稳定，器身满绘青花图案，共六层纹样，但主次分明，布局精当，具有强烈的层次感。

腹部主体绘“萧何月下追韩信”历史故事，画面之中点缀以松树、竹叶、梅花、芭蕉、山石等纹饰。

瓶口外壁绘杂宝覆莲纹，肩上部为缠枝莲花纹，胫部绘有卷草纹和花卉仰莲瓣纹，其间以莲瓣纹间隔。

此瓶的造型、釉色、纹饰及烧造工艺各方面均达到了炉火纯青的地步，体现了景德镇制瓷工匠高超绝伦的技术，代表了元代青花瓷器最高艺术成就。

花卉植物纹

常见的有牡丹纹、莲纹、菊纹、松竹梅纹等，其中牡丹纹、莲纹、菊纹多以缠枝形表现，松竹梅纹常合画，称“岁寒三友”图。

元青花缠枝牡丹纹罐·故宫博物院藏

此件青花罐造型饱满庄重，青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，显然用外来苏青料绘成。

内外施白釉，外壁以青花为饰，画笔流畅，构图繁而不乱，自上而下用青花双弦线分隔成4个纹样带。

颈上绘缠枝栀子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。

因每层纹饰之间有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。

鱼藻纹

品种多为鳜鱼、鲤鱼、鲈鱼、鲭鱼等，取其谐音的吉祥寓意，如富（鳜）贵、吉（鲫）祥、清（鲭）白等描绘真实细致，动感十足，并且常常用水草纹作为辅助，更突出鱼的灵活生动、惟妙惟肖。

元青花鱼莲纹罐·故宫博物院藏

此罐通体青花装饰，颈部绘海水浪花纹，肩部绘缠枝牡丹纹，腹部绘莲池鱼藻纹，近足处绘卷草纹和仰莲瓣纹。

主题纹饰为鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼游弋在莲花水池中，手法写实，青花发色浓艳，令人赏心悦目。

龙凤纹

元青花纹饰中龙的形象身体修长，头小颈细，角如鹿角，鳍如锯齿，龙鳞有鱼鳞和席纹两种画法，龙爪如镰刀状，以三爪居多，五爪不常见，龙尾有尖如蛇尾，也有呈火焰状的，多为张嘴姿态。元青花中的凤纹分为凤、凰两种，凤在上，凰在下，且凤头上有冠。凤凰通身绘鱼鳞状羽毛，尾羽分叉为二至七尾，三条者较为多见，尾部卷曲如卷草。

元青花缠枝牡丹云龙纹罐·故宫博物院藏

此罐外壁饰青花纹样，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。颈部绘缠枝栀子花纹，肩部绘卷草纹，上腹部绘双云龙纹，下腹部绘缠枝牡丹纹，近足处绘仰莲瓣纹。

整体形制浑厚饱满，纹饰繁密而有气势，所绘龙纹头小，颈细，身体细长，三爪动感较强，形象凶猛，是典型的元代龙纹式样。

麒麟纹

麒麟是神话传说中的一种瑞兽，元青花中的麒麟形象分为鹿头和狮头两种，但同样都生动活泼，姿态矫健。

元青花飞凤麒麟纹盘·故宫博物院藏

此盘内外绘青花纹饰多层。折沿上绘卷草纹，内壁青花网纹地上突出白色缠枝牡丹纹，盘心边缘环以卷草纹，中央青花地烘托麒麟、翔凤各一，空间衬以白色的莲花及朵云纹。盘外壁绘缠枝莲纹。

青花发色纯正，构图严谨。盘心纹饰寓意“威凤祥麟”以示天地祥和。是以青花为地，衬托白色花纹的蓝地白花器中代表作。

除以上所说几种纹饰外，元青花还有孔雀、鸳鸯、蕉石等多种主题纹饰，辅助纹饰更有波浪纹、回纹、蕉叶纹、如意云头纹等等，之后明清两朝的青花纹饰对此也多有沿袭。

元青花孔雀牡丹带盖梅瓶

元青花鸳鸯荷花纹花口盘

青花是经过了漫长的过渡阶段而产生并成熟的，滥觞于唐，过渡在宋，辉煌于元，盛行于明清。

元青花作为中国陶瓷史上的一朵奇葩，上承唐宋，下启明清，集雅致和秾丽一身，雄壮与精巧一体，为后人留下了丰富的艺术宝库和无穷的震撼。